다크 나이트 [다크나이트]의 윤리학,

다크나이트(08). 크리스토퍼 놀런 감독의 배트맨 다크나이트 트릴러지 2탄. 히스 레저의 조커 명연기로 유명한 이 영화는 작품성과 대중성, 두 마리 토끼를 모두 잡은 수작으로 평가받고 있다. 히어로 영화는 전통적으로 보여주는 선과 악의 대결 구도와 액션 장면뿐 아니라 그 이면의 윤리적 문제의식까지 파고드는 깊이 있는 영화다.

다크나이트 윤리학

무엇이 옳고 무엇이 그른가 선과 악은 어떻게 나뉘고 있는가 어려운 질문이다. 영화는 조커가 벌이는 일련의 딜레마 게임 같은 상황을 다루면서 이런 윤리적 질문들을 파고든다. 조커는 혼돈 chaos 자체를 상징하는 인물이다. 그는 몸의 복수나 물질에 대한 욕망 등으로 움직이는 빌런들과는 다르다. 그는 딜레마 게임을 통해 대화 질서 자체를 어지럽히고, 그것으로 공동체를 타락시키는 것-카오스-그 자체에 목적을 둔다. 반면 배트맨은 정의의 수호자로서 질서를 추구하는 인물이다. 자경단 활동을 하면서도 절대 사람을 죽이지 않는다는 원칙을 지켜 강담 때의 질서와 안전을 추구한다. 그리고 스스로 자경단 활동을 하며 법망을 피해가는 것에 부끄러움을 느끼는 인물이다.

그리고 이러한 <혼돈과 질서>라는 기준으로 선악이 구별됨을 뒷받침하는 인물이 바로 ‘하비던트’이다. 하비 덴트는 원래 내 운명은 내가 결정한다는 신념으로 앞뒤가 똑같은 동전을 던지던 정의의 검객이었다. 그러나 일련의 사고를 거치면서 ‘투페이스’로 흑화되고, 한쪽이 불에 탄 동전을 던져 그 동전의 결전을 통해 판단에 의존하게 된다. 즉 배트맨처럼 질서와 원칙에 따라 신념을 이행하던 인물이 우연과 확률에 운명을 맡기고 혼돈을 실천하는 조커적 인물로 바뀐 것이다.

그래서 <다크나이트>가 품고 있는 윤리관이란 ‘우리가 주체적 의지와 신뢰로 무언가를 선택하는 것’, ‘그럼에도 불구하고 적절한 질서를 세우기 위해 노력하는 것’으로 요약된다.

그럼에도 불구하고

영화에서 조커는 네 가지 딜레마를 제시한다. 그중 가장 인상 깊은 게임은 기폭장치가 달린 두 배 장면이다. 한 배는 일반 시민이 탄 배이고 다른 한 배는 죄수가 탄 배다. 각 배에 리모컨을 준 뒤 한쪽을 12시까지 폭파하지 않으면 당신의 배를 폭파시키겠다고 조커는 협박한다. 이곳에서 사람들은 이를 어떻게 할지 고민하고 또 투표하기도 한다. 그러나 결국 두 배 모두 리모컨의 밀어붙이기를 거부하면서 조커의 잔인한 게임은 실패로 끝난다.

일련의 장면이 던지는 윤리의식은 다음과 같다. 우리는 매 순간 윤리준칙을 지키기 위해 노력해야 한다. 부조리한 대답을 강요하는 질문은 거부돼야 한다. 그러니까 우리가 목표로 하는 양심과 의무에 호소하지 않으면 안 된다」라고 지난 게임에서 고담시스는 조커의 게임에 무참히 졌다. 하지만 마지막 순간 이 게임에서는 고담벌레가 이길 수 있었다. 그래서 어떤 측면에서 이 장면은 아무리 세상이 혼란스러워도 악을 무너뜨릴 수 없는 인간 전선이 있다는 희망적인 메시지로 다가오기도 한다. 많은 이야기가 절망 속에서 인간끼리 서로를 죽이는 비극의 장면을 떠올린다. 그러나 그 상상은 타당한가. 정말 희망 없는 혼돈의 상황이 온다면 인간이 각자의 생존을 위해 서로를 잔혹하게 살육할 것인가. 물론 그런 경우도 있을 것이다. 그리고 불완전한 인간의 존재는 항상 많은 상황에서 폭력과 혼란의 상황으로 무너질 것이다. 하지만 마지막 순간까지 친절함을 잃지 않는 사람도 세상에는 많다. 사람은 가치를 지키고 추구하기 때문에 비관하기보다는 탐욕스럽고 이기적이다.

다크나이트의 정치학

놀란 감독의 다크나이트 3부작은 히어로 영화지만 동시에 사극이기도 하다. 911테러를 겪으며 경찰국가로서 이라크전의 물꼬를 튼 당시 미국의 시대상이 밑바닥에 깔려 있기 때문이다. 고담시에서 횡행하는 범죄와 테러 위협, 경제적 불평등, 안보위기 등은 불안한 미국의 이면을 투영하고 있다고 할 수 있다.

보통 우리는 악을 멸하면 선이 일어나고 선을 멸하면 악이 일어난다고 생각한다. 그리고 그것이 히어로 영화의 클리셰라고 할 수 있다. 그런데 조커는 배트맨을 향해 이렇게 말한다. “당신은 나를 완성시켜줘” 선과 악은 동전의 양면과 마찬가지로 상호의존적인 관계다. 악은 선의 세계를 혼란시키고, 그를 농락하기 위해 행위를 증폭시키고, 선의 권한은 악이 횡행하는 세상이니 설득력을 얻고, 때로는 악과 맞서 싸우는 과정에서 선이 악이 되기도 한다.

배트맨은 고담벌레를 악의 소굴 속에서 구하는 역할을 하지만 동시에 그에 따른 무거운 책임을 지게 된다. 배트맨은 스스로 악과 맞서 싸우며 사회질서를 혼란시키고 거스르는 역설을 자초하기도 한다. 그래서 배트맨은 화이트나이트가 아니라 경찰에 쫓기는 자경단으로 어둠의 다크나이트가 된다.

이런 다크나이트적 시각에서 경찰국가로서 미국을 바라보자. 미국은 전 세계 경찰국가로서 테러리즘으로부터 국제질서를 안정적으로 유지하고 자유민주주의와 시장자본주의를 수호하고 확산시킬 사명을 천명해 왔다. 그것이 과연 어디까지 사실인지를 떠나 미국은 그렇게 냉전에서 승리하고 중동과 제3세계에 개입해 왔다. 숱한 전투에서 승리해 전 세계의 패권을 잡았지만 그만큼 미국은 상처를 입었고, 한편으론 대립 이후 갈등을 긁어모았다. 그런 점에서 <다크나이트>는 ‘때려도 아프지 않을 것 같은 미국의, 정장 뒤 은밀한 상처’를 조명하는 영화다.

—-보다 다양한 이야기는 팟캐스트 ‘시네마 해체’에서!! https://www.podbbang.com/channels/1780099/episodes/24111279 시네마 해체의 ’12’번째 이야기: ‘다크나이트 1’ www.podbbang.com

#영화비평 #다크나이트 #크리스토퍼놀런 #배트맨